海选、专家评审和大众短信评选、现场PK等。二、煽情性过强。每当选手们站在PK 台上或风云对决台上或是即将到晋级待定席上，主持人都会进行一下采访，让选手说说自己的感受，然后不失时机地请出该选手的同学、好友、老师、父母，甚至有的时候是年纪颇大的粉丝，让选手们在患得患失中流下泪水。三、商业味过重。赞助商的LOGO随处可见，并且在每次要宣布一位选手的命运时总是要“广告之后再回来”。其次，媒体造星痕迹明显。虽然选秀类真人秀节目打出的口号是，平民选秀，选出平民心目中的偶像。但是利益的驱使，媒体总是更多地“ 关注”能够具备吸引更多受众眼球潜质的“ 平民偶像”。另外，操作机制的不完善：整个赛事流程操作机制不够完善，总是有黑幕曝出，透明程度存在争议。操作的透明度不够，严重伤害了此类节目的公信力。
    对于国内“超女”等电视选秀节目的停办与《超级女声》效仿的风靡美国的选秀节目《美国偶像》却办到了第六季，影响越来越大这样的巨大反差，学者史一奇对选秀节目的生命周期进行了思考。
    除了指出选秀节目煽情，过分商业化及程式化的之外，史一奇认为，原本作为发泄通道的选秀节目被利用了，是资本与利益结合的产物。我们不应该给选秀节目加载过多的东西，也不应该对其进行政治的误读；目前国外的真人秀节目大规模出现，国内也将是大势所趋，淘汰在所难免，只有不断维护、巩固和创新，才能增强节目的生命力。
    史一奇从知识产权保护的角度，进一步指出，起初电视荧屏呈现出娱乐、火爆、热烈、贴近的热闹场面，但由于很多选秀节目样式趋同，内容粗浅、低俗，观众出现审美疲劳和审美逆反。媒介之间的相互借鉴、抄袭， 更加速了节目的同质化和生命周期的缩短。在美国由于具有完善的知识产权保护方案，不少好的节目一旦版权在手，国内其他电视台就不能制作同类节目了。其他电视台要想在竞争中胜出，就不能不研发或购买其他的电视节目，这种做法确保了一个良性的竞争环境的形成，对国内有借鉴意义。
    另外，史一奇还指出，选秀节目的迅速增长，要求有一个成熟的产业链与之适应，保证节目生命周期。目前国内选秀节目与国外相比，最大的区别在于国外的选秀节目具有深厚的娱乐工业背景，比如美国的《美国偶像》专注于唱片选秀，专业性很强。《美国偶像》的明星一旦产生，与之配套的衍生产品立刻接踵而至， 与唱片工业、I T 产业、演艺业、新媒体业务形成良好的衔接，创造出巨大的利润空间。而中国还未形成强大的娱乐经济产业价值链条，实