现产业链的顺利衔接还有待时日。
    学者易前良则对电视节目同质化的原因进行了理论透视。他认为，电视类型可以从多个层面来认识。第一个宏观的层面，电视节目可以区分为三个大的类型新闻节目、娱乐节目、广告，新闻节目遵循纪实主义原则，对社会予以监控跟踪娱乐节目可以虚构，或人为地设置现场，以审美娱乐为诉求广告则具有显明的商业旨归，通过意义的嫁接获取注意力资源。第二个中观的层面，如新闻舆论、科学教育、服务广告、文艺娱乐节目等，因社会功能不同而遵循不同的常规。第三个中观的层面，如电视剧、体育节目、谈话节目、综艺节目、益智节目等等。第四个微观的层面，如历史剧、清景剧、韩剧、古装戏、晚会、真人秀。
    该学者同时指出，类型是一个动态的发展过程。电视类型与文学文体不一样，后者更具有纯洁性，而前者是驳杂的，电视类型之间的互文性极强，有时到了“ 不分彼此”的地步。从这一点来说，电视文本没有真正意义上的作者，电视是一门组合的艺术，而非创造的艺术。类型不是静止不变的，而在不断地被抄袭改造的过程中被消费直到完全僵化，再从人们的视野中淡出。类型中永远也不会出现纯粹的“经典”，它们总是在不断的整合和变异中耗散自己的新鲜感和刺激力，最后终归于平淡，为人们所淡忘。
    值得指出的是，对于类型与创新，该学者认为“超类型”的电视节目并不存在，关键是如何模仿。他进一步指出，模仿与借鉴要有全球视野；类型组合前，要对原类型有充分的了解；模仿必须要做社会语境的估量与分析。
    四、小结
    电视类型研究最初限于电影，而后才扩展到电视领域。通过对国内外电视类型研究的文献回顾，不难发现，现有电视类型研究仍以个案研究为主。遗憾的是，目前国内对于类型电视研究理论的介绍还少之又少。
    笔者认为电视类型研究，应该打破理论和现实的界限，实现有机统一。笔者在搜索文献中发现国内电视类型研究的层次还相当浅薄，大多停留在某类节目的程式，包装等方面的外在探讨，难以给予深厚的理论关照。值得欣慰的是，本文选取论文的学者已经在做这方面的理论尝试。
    对于电视类型研究，笔者认为至少有以下两点值得强调：1、从电视史的角度，认识电视类型的发展脉络。电视类型是流动的过程，某些时候会是某一电视类型的重新回归，正是这样的回归为我们电视类型的创新带来了不竭之源，但这个过程中我们要做的是从历史出发，加入现代元素，这样才能实现真正意义上的创新。2、知识产权保护、产业链构建等一系列法律、营销理念应该为电视类型创新提过制度保障。媒介之间的相互借鉴、抄袭， 会加速节目的同质化和生命周期的缩短，完善的知识产权保护方案，会确保一个良性竞争环境的形成。